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貝聿銘:建筑是藝術和歷史的融合

文/貝聿銘(?貝聿銘和靳埭強是我最喜歡的兩個華人設計師)。

我的少年時期在中國度過,那個時候我對建筑沒有什么概念,認為建筑和工程是一回事,從來沒有考慮過設計的問題。我主要研究物理和數學,對藝術和歷史卻沒有過多的關注。后來我逐漸認識到,藝術和歷史才是建筑的精髓。第一個讓我考慮建筑學的,是威廉?埃默森(William Emerson)。那個時候我在麻省理工學院學習工程,而麻省理工建筑學院和哈佛大學之間有幾個聯合項目,因此在格羅皮烏斯(Walter Gropius)來之前,我就對哈佛大學建筑學院有了一些了解。當時麻省理工學院還沉迷于學院派(Beaux-Arts)風格,我對于格羅皮烏斯和布勞耶(Marcel Breuer)加入哈佛大學很感興趣,于是便決定到哈佛讀研究生。

在哈佛大學讀研的最后一年,我師從格羅皮烏斯,他允許每個學生自由選擇項目主題。我對他說我想做一個和中國有關的項目,因為我認為歷史和建筑是有著緊密聯系的,他聽完后并沒有駁斥我,只是回答說,“好啊,那你證明給我看看。”于是我決定設計一座位于上海的博物館。當時所有在建的中國建筑都是新古典主義風格。而我卻認為,中國的展品都不大,因此學院派風格的立柱和山花并不適合。由于家里一直都有收藏中國藝術品,我對中國藝術也略知一二。最后我設計了一個為中國藝術品量身定做的博物館,這也贏得了格羅皮烏斯的認可。1946年我在哈佛讀研時設計的這個作品,和時隔60年之后的蘇州博物館不無相似之處。

 

1948年我在哈佛大學教書,而威廉·齊肯多夫(William Zeckendorf)正決定在自己的威奈公司開設建筑部門,他讓菲利普?約翰遜(Philip Johnson)列出了一些建筑師,我也在其中,就這樣我搬到了紐約開始為他工作。我們看了各種地產,我也開始逐漸了解了不動產業。很長一段時間,我們只停留在理論上,直到基普斯灣項目。這個項目給了我信心,也讓我更加敢于放手設計。那時候的我,十分欣賞密斯·凡·德·羅(Mies van de Rohe),雖然知之不多,但野心勃勃,想要超越密斯的風格。密斯偏愛的“幕墻”是用玻璃和金屬覆蓋結構骨架的,而我想,如果能把墻面直接變成外立面,這樣就可以兩步并作一步了。于是,在基普斯灣項目和后來與齊肯多夫做的低成本住宅里,我都采用了這個方法。

 

我和齊肯多夫合作了10年,這期間真正的作品不多,但是在整個團隊中的工作給我帶來了其他年輕建筑師不可能接觸到的廣闊經驗。我接觸到的是大規模的都市設計。基普斯灣之后,我開始感到低成本住宅的局限性,并且想要做些不一樣的作品。第一個機會就是來自丹佛的國家大氣研究中心(NCAR)主任沃爾特?奧爾?羅伯茨(Walter Orr Roberts)請我在博爾德的平頂山上建一個研究中心,我欣然應允。正是這個項目,讓我第一次有機會將建筑視為一種藝術形式。

繼羅伯茨博士之后,我的下一個重要客戶是杰奎琳?肯尼迪(Jacqueline Kennedy),1964年她在一眾建筑師中,出人意料地選擇了我來負責肯尼迪圖書館。這個項目的高曝光率一定程度上也幫我爭來了國家美術館東館的項目。而后來,正如埃米爾?比亞西尼(Emile Biasini)所說,弗朗索瓦?密特朗(Franois Mitterrand)總統——另一個我生命中的重要人物,則是因為我做的國家美術館東館,而最終選擇我來負責大盧浮宮的設計。在前進的道路上,一個有遠見愿景的人可以及時地助你一臂之力,讓你步步攀升,而在我的職業生涯中,就很幸運地遇見了這樣一些貴人。

 

我最感興趣的,一直是公共項目,而我認為最好的公共項目就是博物館,因為它是一切事物的總結。盧浮宮關乎建筑,但更關乎對一個文明的表達。建博物館的時候,我總能學到很多,因為只有這樣我才能夠設計出博物館。從我在哈佛時期師從格羅皮烏斯的第一個項目,到我最近的作品,博物館一直都是我的主題,不斷地提醒著我,藝術、歷史和建筑確實是合為一體、密不可分的。

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Comments | 57 條評論

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  • 去過蘇州,沒有去博物館有點遺憾呀

  • 去過蘇州,沒有去博物館有點遺憾呀

  • 去過蘇州,沒有去博物館有點遺憾呀

  • 非常不錯,蘇州的博物館很給力的,

  • 非常不錯,蘇州的博物館很給力的,

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